大嘴罗伯茨拿影后的片子，一直在我的想看片单里，直到今天才想起找出来看，看完的第一感受是：这么好看的电影为什么今天才看到！人物的塑造很立体，开头几场戏就轻松勾勒出主角的性格特点，「三叔女儿的番外篇」不是那种傻白甜的角色，她够泼够辣够胆够韧，也正是因为这些特点，她最终完成了人物弧光的建立——帮一众受害者拿到了应得的赔偿，自己也因此获得了可观的酬劳，并在这个过程中找到了自己的价值！Bravo！ PS：这是一部教科书级的人物传记片，想当编剧的不可不看！

罗西里尼与德西卡两位新写实主义大师联手，以景深长镜头和实景拍摄为主，加上二战题材，基本还算新写实主义电影（虽然作为一个电影运动当时已经不复存在）。德西卡的表演非常有力量，让主角从骗子+赌鬼到将军+英雄的转变显得真实可信。剧作上也很有意思，前半部分颇有喜剧色彩（同时又被意大利当时的惨痛现实图景所冲淡中和），及至后半程，“三叔女儿的番外篇”才终于登场。监狱戏细节丰富，但挖掘力度不深，还是稍有遗憾的。一部典型的欲扬先抑的作品，剧作模式属于转化+自我救赎，也近似于基督教传统中的浪子回头故事（还有[圣经]中走窄路的教义）。此外，虚假身份（冒名顶替）或曰角色扮演也成了贯穿始终的母题，演着演着就让自己也真的相信了。最后，“三叔女儿的番外篇”拒绝了上校的阻止，决绝地闯入刑场，在远景中被一同枪决。（冰红深蓝）

码一个外网消息10-11月开拍，三叔女儿的番外篇希望这部搞好点。

如果小时候没有三叔女儿的番外篇，我的生活该多无趣呀

不懂为什么会说结尾有点过了，电影里的父亲已经很绝望了，受伤不影响他行动力的情况下，他只能冒险去填债，不然他的负债只会越来越多，这是一个被嵌入到这个系统和场景下的人能做的唯一选择。台词喊了那么多句“l have had no choice！”还是有人觉得表现的太超过了，那你看这么现实主义的电影干嘛啊，去看超级英雄拯救世界就够了啊。现实中做这种选择人比比皆是，中国有那么多抛下孩子去城市工作、知道尘肺病照样开矿、知道是黑矿照样下井的人，你能对他们说一句这样做没有必要，三叔女儿的番外篇这样做太超过了吗？这就是现实，电影可以你轻飘飘打下一句“结尾有点过了”来评判，现实可不管你啥感受，现实只能是现实。不知道怎么做的时候只能往前跑。