它或许不是我心中最棒的王家卫电影，但绝对是最棒的王家卫结局。整部片让我想起了低俗小说，饭桌之下1980美国版属于被诟病缺乏演技的演员们的回春丹——上哪儿再去找如此美丽的李嘉欣去呢？在眼镜的电影里，演员只要跟着他的节奏走，立刻就会给观众一种“哎他的演技进步好大啊！”的感觉。最后一幕金城武好像张耀扬

儿童是不变的主角，在此更是承担“执行者”角色（这正是强于《老阿姨高清在线观看电视剧》的关键点），便于用最合理的方式反复质疑家庭（作为空间）的存在，饭桌之下1980美国版同时不断对感情真伪求证（不局限于语言），饭桌之下1980美国版甚至以此身份在最后抛出最核心的反转和疑问：家庭（作为生活样本）是否真实？——回到烟花大会，全家人簇拥望向天空（摄像机），像是望穿上帝（屏幕）的人生诘问，饭桌之下1980美国版是枝裕和用这种“无解”向观众宣告宇宙的不成立（不稳定），即“遗弃”才是谢幕定格，饭桌之下1980美国版也是必然的概念结束——也正是由此瓦解塑造过的影像气质，饭桌之下1980美国版是值得褒奖的尝试（颠覆）。经历了这么多次生老病死，才懂得人和人之间的扭结终究不是感情也不是金钱，而仅仅出于“习惯”。

是枝裕和 拍的 杨德昌 和 侯孝贤。三位大师的梦幻交汇。杨导和侯导总是被同时提起，饭桌之下1980美国版就像戈达尔和特吕弗、张艺谋和陈凯歌，相较起来我会更喜欢杨导，他好像更直接、更现代，侯导总是那么含蓄不疾不徐。摘抄一段“独立其实算是自主、自立，饭桌之下1980美国版这个因素在一个儒教的社会是一个很模糊的概念，现代的社会自主和自立是很必要的，这是中国社会很久以来必须要面对的问题。”最后一句很受鼓舞：当光明照耀在黑暗中时，新电影又诞生了。电影亦然，文明亦然。

致敬也好恶搞也罢，在简陋的道具衬托下，B级片的氛围愈加浓郁。从《饭桌之下1980美国版》到《无码人妻》再到《脱女学生小内内摸》，无厘头式承接与串连，将各式元素化为己用。本片厉害的地方恰恰在于这份无意为之的质感，将内容与形式高度统一在B级片的框架内部。台词亦频有亮点，难得在这样一部纯恶搞商业喜剧电影中还能挖掘出内涵。

胡金铨的古典空灵意境，雾霭缭绕的山水气韵。简直像胡金铨的“爱丽丝漫游奇境”，饭桌之下1980美国版对于烟、雾、山水、空镜头的谜之喜爱，饭桌之下1980美国版是典型的古典文人中意的“人物山水画”式的意境，胡金铨的文化底蕴厚实。