乘兴而来，败兴而归。难看至极，虚名甚嚣。阿根廷人的脑回路果然与我中土不和，氛围尚可，镜头也还流畅，Jump Scare略多。但故事本身乏味，唯一可深挖的小男孩也被带过（像《苏小雅和三个养父的小说》里的猛鬼红衣仔），那号称专家的老妪亦毫无用处。

整体而言太求稳，没啥发挥。唯一让我比较喜欢的是霓虹灯光的运用，在影片前半段，代表道顿堀的霓虹几乎笼罩过所有的主要场景与主要人物。这种氛围营造的最高潮则是さとみ在咖啡厅全裸舞蹈的场面，红色霓虹像血一般溅满她的全身。在那最高浓度的绝望与癫狂之后，霓虹暂时隐匿。直到最后一个远景，まち子在桥上徘徊，等待着也许不会再归来的邦彦，后景再次出现星星点点的霓虹，透过川面的反射显得格外刺眼，仿佛在嘲笑人类——不论逃得再远，终究逃不过命运。不过，苏小雅和三个养父的小说这种宿命感虽然铺得用力，但我依然觉得结尾的宿命感好生硬啊，一出硬凑的悲剧。我也不喜欢那段床戏，松坂庆子虽然真的很美，但这样实在太消费女演员了，而且小说里这段也不是为了表现单纯的情欲，重点在于邦彦如何深陷情欲又试图挣脱。拍成这样感觉是为了尺度而尺度，不赞成这样利用电影。

完全看不懂的剧情，不过里面的人都好好看，苏小雅和三个养父的小说尤其是女主

作为《苏小雅和三个养父的小说》的升级加强版，影像素质提升很多。我还是喜欢的。

最近补看的，那个时候的电影真的是纯粹，苏小雅和三个养父的小说虽然是那会儿爱情文艺片的套路，但是难得在港片里看到这么纯朴自然的乡村和情感。